{"id":29723,"date":"2020-07-30T16:24:55","date_gmt":"2020-07-30T14:24:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.www.poltronova.it\/?p=29723"},"modified":"2021-09-03T12:44:34","modified_gmt":"2021-09-03T10:44:34","slug":"design-break-07-intervista-a-durbino-e-lomazzi-di-francesca-balena-arista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poltronova.it\/it\/2020\/07\/30\/design-break-07-intervista-a-durbino-e-lomazzi-di-francesca-balena-arista\/","title":{"rendered":"Design Break 07 \u2014\u00a0Intervista a D\u2019Urbino e Lomazzi di Francesca Balena Arista"},"content":{"rendered":"

Cominciamo dall\u2019inizio: come sono nati Joe e il vostro rapporto con Poltronova? L\u2019idea \u00e8 stata di Sergio Cammilli, direttore dell\u2019azienda, oppure era un progetto a cui stavate gi\u00e0 lavorando? <\/strong><\/p>\n

Paolo Lomazzi<\/strong>\u00a0\u2192 \u00abJoe nasce dal successo della poltrona gonfiabile Blow (Zanotta). Quell\u2019oggetto era veramente rivoluzionario per il design di quegli anni (si parla del 1967\u20141968), era rivolto a un\u2019\u00e9lite borghese, acculturata ma anche abbastanza tradizionalista. Cammilli, che conosceva il nostro lavoro, venne a cercarci e ci chiese di progettare per la sua azienda un oggetto di rottura, che fosse completamente fuori dagli schemi.\u00bb<\/p>\n

Donato D\u2019Urbino<\/strong>\u00a0\u2192 \u00abRicordo che Cammilli venne a trovarci in studio senza che ci conoscessimo, Paolo ricorda questo incontro nella sede precedente, in Via Rossini al n.3, vicino ai giardini di Porta Venezia. Era un ambiente frequentato fin dall\u2019Ottocento da artisti: c\u2019erano lo studio di Nizzoli, quello di Crippa… All\u2019interno dello studio abbiamo avuto punti di vista diversi su questo progetto. ci sono state polemiche e discussioni ma siamo arrivati alla fine con la collaborazione di tutti, e ci siamo anche molto divertiti, soprattutto per il fatto di dover fare il modello.\u00bb<\/p>\n

L\u2019avete realizzato in studio? Con che materiale?<\/strong><\/p>\n

DD<\/strong>\u00a0\u2192 \u00abNo, \u00e8 stato fatto da modellisti, prima in creta poi \u00e8 stato tradotto in gesso.\u00bb<\/p>\n

PL<\/strong> \u2192 \u00abSul modello abbiamo lavorato molto. Era appoggiato su di un trespolo, gli stessi che si usano per fare le sculture. La creta era bagnata e usavamo dei sacchi di juta, era un continuo modellare, tagliare e rimodellare per trovare le forme giuste. Lo facevamo con l\u2019aiuto di questi artigiani molto pazienti che assecondavano le nostre richieste.\u00bb<\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00abOra i modelli si realizzano al computer, ma fino a una decina di anni fa il modellista era quello che lavorava il legno ed eseguiva perfettamente le nostre istruzioni e i nostri disegni. Questo tipo di modello in creta era fatto da artigiani sopravvissuti all\u2019architettura dell\u2019Ottocento. Quando le case avevano balconi sostenuti da mensole imponenti o grosse colonne, di questi elementi non era possibile realizzare modelli in legno pertanto si usava la creta. In quegli anni a Milano di questo tipo di modellisti ce n\u2019erano non pi\u00f9 di tre o quattro, ora credo siano scomparsi del tutto. \u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ma come vi \u00e8 venuta in mente l\u2019idea di trasformare un guantone da baseball in una poltrona?<\/strong><\/p>\n

DD\u00a0<\/strong>\u2192 \u00abHo il ricordo preciso di Jonathan che girava qui fuori, nel cortile, indossando un guantone da baseball, continuava a battere\u00a0il pugno all\u2019interno\u00a0di questo guantone\u2026\u00bb<\/p>\n

PL\u00a0<\/strong>\u2192 \u00abBisogna pensare al clima culturale di quel periodo, l\u2019influenza che ebbe per il design la scoperta della Pop Art. Oltre alle problematiche relative al rinnovamento formale degli oggetti in quegli anni anche l\u2019utilizzo di nuove tecnologie era un tema molto sentito. Noi stavamo gi\u00e0 lavorando con il poliuretano espanso, e siamo stati tra i primi a farlo. Con la scoperta di questo materiale si aprirono strade totalmente nuove. Il poliuretano messo in uno stampo si espandeva e prendeva la forma voluta, si poteva fare qualsiasi cosa.\u00bb<\/p>\n

Joe \u00e8 un oggetto ancora pi\u00f9 complesso da realizzare, ha un\u2019armatura in metallo.\u00a0<\/strong><\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00abPadroneggiavamo la tecnica, compresa la struttura in metallo, il problema era che in quegli anni c\u2019era gi\u00e0 una sovrabbondanza di prodotti imbottiti, c\u2019era una ripetizione formale pi\u00f9 o meno sempre uguale. Cammilli ci chiese di fare una cosa totalmente diversa, era l\u2019occasione di uscire dal gi\u00e0 visto.\u00bb<\/p>\n

PL<\/strong> \u2192 \u00ab\u00c8 soprattutto nella rottura degli schemi abitativi che questo oggetto era veramente dirompente. Inserire Joe in un salotto tradizionale innescava un terremoto che stravolgeva ogni certezza.\u00bb<\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00ab\u00c8 una poltrona dove ci si sdraia, ci si mette comodi, si tengono i piedi per aria e la testa in basso, \u00e8 un approccio molto libero.\u00bb<\/p>\n

Joe\u00a0 \u00e8 diventato uno dei simboli di quel momento della storia del design, quando si reinventavano il modo di abitare e il rapporto con l\u2019oggetto domestico.<\/strong><\/p>\n

PL<\/strong> \u2192 \u00abSono passati tanti anni e continua a essere un simbolo, ma non \u00e8 stato un parto indolore. Eravamo giovani e la nostra cultura era ancora quella del Movimento Moderno, ci sono volute mille discussioni prima di arrivare a questo oggetto. Ci siamo arrivati anche grazie agli stimoli di Sergio Cammilli. \u00c8 difficile che imprenditori impegnati sul lato commerciale possano arrivare a realizzare oggetti innovativi, in grado di mettere in discussione un certo modo di abitare.\u00bb<\/p>\n

Si dice che Cammilli non guardasse tanto al lato commerciale e prediligesse quello che gli piaceva. In questo modo ha fatto di Poltronova un\u2019azienda che non ha avuto grandi fatturati ma nel cui catalogo hanno trovato spazio molti degli oggetti pi\u00f9 innovativi del periodo.\u00a0<\/strong><\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00abCon la cultura si mangia? Sicuramente Cammilli pensava di si, ne era totalmente persuaso.\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n


\nLo frequentavate spesso?
\n<\/strong><\/p>\n

PL\u00a0<\/strong>\u2192 \u00abYes, in the period of Joe. I remember his great courtesy, the way he was absolutely positive, although like all artists he also spread a certain amount of confusion. Now and then he too had his crises, there were bills to pay, so he would ask you to make something that would be easy to sell.\u00bb<\/p>\n

Appena conclusa con successo questa avventura vi \u00e8 arrivata la richiesta di Emilio Ambasz di partecipare, con Joe e altri progetti, alla mostra \u201cItaly: the New Domestic Landscape\u201d al MOMA di New York, che resta l\u2019avvenimento pi\u00f9 importante mai dedicato al design italiano.\u00a0<\/strong><\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00abFu molto interessante conoscere Emilio Ambasz. Non esisteva nel mondo del design italiano un personaggio cos\u00ec intelligente, acculturato, con un linguaggio cos\u00ec preciso e con questa grande capacit\u00e0 di individuare le varie correnti concettuali, cio\u00e8 di capire cosa c\u2019era dietro il design italiano.\u00bb<\/p>\n

PL\u00a0<\/strong>\u2192 \u00abRicordo che volevamo presentare i nostri progetti con un mimo\u2026 mancava poco all\u2019inaugurazione e non se ne fece niente, era troppo tardi e non c\u2019erano soldi per pagare la performance. Ma l\u2019idea di un mimo che interagiva con gli oggetti credo fosse molto interessante.\u00bb
\n<\/strong><\/p>\n

Do you have some drawings of Joe?<\/strong><\/p>\n

DD<\/strong> \u2192 \u00abLa grafite \u00e8 stata sempre la nostra passione ma di Joe non abbiamo mai fatto nessun disegno, \u00e8 praticamente impossibile fare i disegni esecutivi di un guantone. Ci sono moltissimi altri oggetti che abbiamo disegnato fin nel pi\u00f9 piccolo dettaglio mentre oggetti, come Joe, potevi realizzarli solo passando dal modello.\u00bb<\/p>\n

How has your way of working changed,\u00a0with respect\u00a0to that period?\u00a0<\/strong><\/p>\n

PL<\/strong> \u2192 \u00abUna volta si lavorava molto di pi\u00f9 sul modello, sul prototipo, adesso si lavora molto di pi\u00f9 al computer, e questo porta vantaggi e svantaggi, perch\u00e9 significa molta pi\u00f9 libert\u00e0 di elaborazione intellettuale, ma anche molta pi\u00f9 distanza dalla materia.\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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