{"id":29510,"date":"2020-04-23T14:00:04","date_gmt":"2020-04-23T12:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.www.poltronova.it\/?p=29510"},"modified":"2021-09-03T12:44:52","modified_gmt":"2021-09-03T10:44:52","slug":"design-break-ntervista-ad-andrea-branzi-di-francesca-balena-arista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.poltronova.it\/it\/2020\/04\/23\/design-break-ntervista-ad-andrea-branzi-di-francesca-balena-arista\/","title":{"rendered":"Design Break: Intervista ad Andrea Branzi di Francesca Balena Arista"},"content":{"rendered":"


\nTi promettiamo che torneremo presto per farti sognare.
\nNel frattempo ti offriamo piacevoli letture\u00a0sul nostro favoloso mondo.
\n<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Caro Andrea, se ti dico Superonda tu a cosa pensi?<\/strong>
\nSorride<\/em><\/strong><\/p>\n

Penso che fu fatta a martellate. La prima Superonda, il prototipo, fu costruita la notte prima della mostra \u201cSuperarchitettura\u201d. E fu fatta a martellate da Paolo Deganello fino alle tre di notte. Al piano di sopra del nostro studio di Villa Strozzi, a Firenze, dormiva la proprietaria dell\u2019immobile, la contessa Gambinossi. All\u2019inizio quindi stavamo attenti a non far rumore, per non svegliarla, ma poi alla fine… ricordo Paolo che tirava delle grandi martellate su questa Superonda di legno, diventata ormai un tamburo… una roba davvero estrema! Il prototipo era dipinto a mano con larghe strisce dai colori vivaci. E mentre si andava in macchina alla mostra di Pistoia con la nostra Superonda… ci supero\u0300 a un tratto un camioncino, da cui cadde, direttamente sulla strada, un divano in stile.<\/p>\n

Pensando al ruolo di demolizione dell\u2019abitare borghese che un oggetto come la Superonda ha avuto, la caduta del divano in stile e\u0300 un\u2019immagine illuminante.<\/strong><\/p>\n

Gia\u0300, come se fosse… un presagio.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Nel tuo libro Una generazione esagerata, tu dai una grande importanza a Superarchitettura, come evento germinale per il design radicale.<\/strong><\/p>\n

Si\u0300, la Superarchitettura fu una sorta di bomba atomica, perche\u0301 davvero libero\u0300 una grande energia fino ad allora repressa. Fu Natalini a invitarci a questa mostra organizzata a Pistoia nel 1966, in una improbabile galleria Jolly 2, che era in realta\u0300 un deposito di proprieta\u0300 di un grossista di pesce. Il manifesto della mostra lo scrissero Paolo Deganello (per gli Archizoom) e Adolfo Natalini (il Superstudio non si era ancora formato).<\/p>\n

Nelle foto storiche si vedono due prototipi del divano Superonda che occupano quasi per intero la piccola stanza.<\/strong><\/p>\n

Si\u0300. In questa mostra improvvisata noi esponemmo progetti fatti apposta per l\u2019occasione. C\u2019era un ingresso variopinto, e poi questi prototipi colorati, in legno e cartone. La cosa che era piu\u0300 esplicita, e che la gente afferrava subito capendo che stava succedendo qualcosa di nuovo, di diverso, era la musica dei Rolling Stones, che noi usammo come colonna sonora della mostra. Effettivamente questa musica funzionava perfettamente per i nostri progetti che erano progetti pop. Tutto questo spiegava nella maniera piu\u0300 chiara quali erano i nostri riferimenti, del tutto estranei alle questioni del progetto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

La mostra inauguro\u0300 il 4 dicembre 1966, un mese dopo l\u2019alluvione di Firenze. L\u2019alluvione fu per voi un\u2019altra suggestione fondamentale, e l\u2019onda ne e\u0300 certamente un simbolo.<\/strong><\/p>\n

E\u0300 molto importante l\u2019interpretazione data da Arata Isozaki, che mise in relazione mostra e alluvione… Per i giapponesi le grandi devastazioni \u2014 uragani, terremoti\u2014 fanno parte della storia, non vengono considerate come eventi eccezionali fuori dalla storia come per noi occidentali. Isozaki interpreto\u0300 l\u2019alluvione come una sorta di \u201ctabula rasa\u201d per noi liberatoria. L\u2019unico industriale che venne a vedere la mostra Superarchitettura fu Sergio Cammilli, fondatore di Poltronova, che a proposito della Superonda disse:\u00a0Questa si potrebbe provare a realizzarla con il poliuretano espanso.<\/em><\/p>\n

E cosi\u0300 e\u0300 stato. Cammilli, che non era un industriale tradizionale ma aveva una formazione da artista, mise in produzione la Superonda. Che effetto facevano i vostri mobili al pubblico di allora?<\/strong><\/p>\n

Quando la Superonda venne pubblicata su Domus, nell\u2019articolo scritto da Ettore Sottsass, fece subito una certa impressione. A questo proposito ricordo una cena in via San Leonardo con Ettore, la Nanda (Fernanda Pivano N.d.A.) e Piero Vignozzi pittore fiorentino con cui sono cresciuto. Preparammo la panzanella.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Entrambe le serie fotografiche esprimono perfettamente l\u2019idea di un nuovo paesaggio domestico, piu\u0300 libero, lontano dal conformismo dell\u2019epoca. A tal proposito, c\u2019e\u0300 un episodio particolare che vuoi raccontarci sulla Superonda?<\/strong><\/p>\n

Certamente. Quando la Superonda entro\u0300 in produzione seppi che c\u2019era una persona a Milano che l\u2019aveva comprata, l\u2019unica, e decisi di andare a trovarla. Era il 1967. Arrivai in un negozio tutto vuoto e bianco, in Galleria Passarella. C\u2019era una scala che portava al piano superiore e seduti sulla scala, in questo spazio vuoto, c\u2019erano il proprietario con il direttore del negozio. Fu un incontro illuminante: era Elio Fiorucci. Fiorucci e\u0300 stato un personaggio molto importante per il rinnovamento del gusto e della cultura milanese. Parlando con lui, gia\u0300 in quel primo incontro, imparai alcune cose sorprendenti, la piu\u0300 importante delle quali era che \u201cla moda non si inventa perche\u0301 esiste gia\u0300\u201d. Noi Archizoom, con Lucia Bartolini, avevamo fatto un progetto di \u201cdressing design\u201d, la moda era tra i nostri interessi. Fiorucci non si definiva uno \u201cstilista\u201d (non ha mai disegnato niente) ma piuttosto un editore. Aveva, infatti, due buyer che giravano ininterrottamente il mondo portando prodotti, informazioni e oggetti, non solo di abbigliamento. Il suo negozio era diventato il centro di una Milano che si riconosceva in una sorta di \u201cliberi tutti\u201d, eliminando le regole della moda per dare spazio alla libera identita\u0300 individuale. Come facevamo noi nei nostri progetti di design. Nel 1975 progettammo insieme a Sottsass il primo negozio Fiorucci a New York.<\/p>\n

Fiorucci e\u0300 stato un grande personaggio. Ricordo di una tua conferenza con Michele De Lucchi, dove Fiorucci venne a sentirvi. Era in platea, nelle prime file, e intervenne in maniera molto affettuosa e partecipe. E\u0300 bello sapere che e\u0300 stato l\u2019acquirente della prima Superonda.<\/strong><\/p>\n

Non solo. Fu proprio Fiorucci poi a proporci di trasferirci definitivamente da Firenze a Milano per dirigere, come consulenti responsabili, il nuovo Centro Design per la Montefibre del gruppo Montedison, mentre lui gia\u0300 dirigeva quello per la moda.<\/p>\n

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Ti promettiamo che torneremo presto per farti sognare. Nel frattempo ti offriamo piacevoli letture\u00a0sul nostro favoloso mondo.   Caro Andrea, se ti dico Superonda tu a cosa pensi? Sorride Penso che fu fatta a martellate. 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